不少观众也对影片中展现的欧洲美景印象深刻。"大银幕带来无与伦比的代入感，让我们好像跟随女主来了一场即兴 旅行，巴黎的时尚、梦幻的氛围以及伦敦的英伦风情在屏幕上被完美地呈现，每个城市在镜头中都呈现了不同的美感，感受到不同文化间的交织碰撞，让人沉醉其中！""大银幕观影，沉浸式代入感让追梦之旅更触动人心！"

于是，《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索，逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众，都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”，谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶，何止是对剧情人设的厌恶？从某种意义上说，这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦，可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩，可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈，因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞，因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。

巴里·基奥恩《伊尼舍林的报丧女妖》

在那个年代，内蒙地区还并没有太过发达，如果一味追求眼球的舒适度，并不能凸显主人公们的成长，因为在外地人眼里，当时的这片草原是“单调”的。

舞剧《咏春》由中共深圳市委宣传部、深圳市文化广电旅游体育局出品，深圳歌剧舞剧院创排演出，2022年度国家艺术基金、广东省文艺精品（文艺人才）专项扶持资金与深圳市宣传文化基金共同资助。

外界形容此人，牛逼哄哄，认钱不认人。