在传统的英雄叙事的影片中，女性人物往往被塑造为“被凝视”的位置，被男性观看，为男性提供视觉快感，当然这里的男性包括剧中的男性人物，也包括剧外的男性观众。回顾美国早期的英雄叙事电影中的女性往往都是以男性主体人物的伴侣出现，她以客体的功能被塑造，用情感关系激发男性主体人物“冲冠一怒为红颜”的英雄行动，她们经常被设定为身处陷阱，然后等待着英雄主体人物的营救，最后只需要献上自己的拥抱和热吻以表感谢，她们的剧作功能也就完成了。

影片的大部分场景都在真实的戈壁滩拍摄。当时李雪健带着队伍、牵着骆驼迎着风沙往前走，吃了不少苦头。

有一句话说，正义会迟到，但不会缺席。从这样一个曲折的案件中，不难看出，卫国平在这期间，需要承受住多大的压力，需要面对多少不同道的人。所以从中也能看出，这部剧的精彩之处。

在以往的中国动画电影中，我们对于民族特色有一种刻板印象，似乎只有那些民族性的仪式、礼俗、意象、色彩、服饰、音乐等才是民族化的标签。最近的中国动画电影则将民族化的伦理观念和思维方式也视为对“民族化”的深刻诠释。

类型片更容易让观众接受

有很多观众开玩笑说我是养成系的导演。