《小妖怪的夏天》从妖界最普通的小猪妖着手,当志怪故事走进职场,小猪妖也便成了千万打工人的缩影,观众感受到的是上司突然改变想法而之前所做前功尽弃的苦楚,是想外出闯荡却被母亲劝回的迷茫。《鹅鹅鹅》中,年轻货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子,欲望一触即生、破而复立,最终却不过是个“鹅笼”。宁简勿繁的美术风格将“留白”审美意趣发挥到极致,也隐隐投射出每个普通人人生中“失去”与“放下”的艺术。影片最后,鹅娘的耳环化作天际一行飞鸟,一切欲望皆随风散。追本溯源,《中国奇谭》给出的答案,皆来自平凡的乡土生活与悠久的中国文化。
老百姓爱看家庭剧。经典家庭剧每次在荧屏上重播都能吸引一大批观众津津有味地观看,比如《人世间》《父母爱情》等,因为作品准确找到了与观众共鸣的历史记忆与情感记忆,故事与情感的独特性也分外突出。但是近年来的都市家庭剧却少有让人印象深刻的,主要原因在于创作的模式化、套路化。
北京电影学院教授潘若简表示,中国电影探索类型化已经有很多年,像《流浪地球2》《哪吒之魔童降世》这些京产电影之所以能取得成功,就是做到了尊重市场规律、尊重观众。“所谓类型,就是我要去看一部科幻片,它会有关于未来世界的想象。每种类型都有基本的叙事模式,以及跟它相匹配的一整套视听语言,如果在此基础上还能有超过观众期待的一点点东西,就能赢得市场。”
五一假期约会首选爱情片 勇敢示爱奔赴有爱的未来
未来的日子,天胡可能吃穿不愁,可以继续待着孩子,云襄也会帮助她,但是再也没有一个人能够走进她的心了,金十两走了,天胡的心也死了。
映后交流环节,《落地生根》的导演柴红芳、剪辑指导周新霞、录音指导王丹戎、音乐指导刘恒志等主创团队,与现场观众交流电影幕后故事。柴红芳导演分享了这4年来潜心创作背后不为人知的故事:“最大的问题是语言不通、一开始村民们不相信我们,他们也没想到这样一个外来的团队竟然可以在这个村子里待4年多。为了能成为村民们的亲人、让他们相信我,我们平时走路,跟村民一样,都背着柴火。”