从《狂飙》播出后，猪脚面在外卖平台销量大涨，于是出现了猪脚面涨价的情况。而安欣带货的肠粉外卖大涨2倍，高启强给干爹送的陈皮，外面订单也增长了 1倍。

数十年前的陈望道为翻译《共产党宣言》呕心沥血，数十年后的刘烨也为《望道》费尽心神。再现历史长河里的伟人光辉，不管作品面世后会受到何种评价，刘烨说，起码自己是尽了全力。

“什么年龄段的角色和什么年龄段的演员，她应该有那个阶段的美和魅力，不能只有一个标准。” ——殷桃

构建神话世界独特视觉系统 从古代绘画汲取服装灵感

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

新版的通告单发送,建立了不同岗位视角的通告页面。从统筹制定通告、通告修改、发布通告、查看通告、通告销场都更加直观。剧组成员可以通过手机端查看剧本和通告,避免群发文件造成的信息丢失和纸质通告的不及时,并能随时备份。