《我们的日子》作为一部还原上世纪80年代的作品,对于部分细节表现得也不真实。比如说,剧中女主角刘淑霞说要给男主角王宪平生七个孩子,这明显不符合当时已经开始实施计划生育国策的现实。此外,剧中作为流氓地痞的杨大山居然能战胜退伍英雄王宪平,当选工厂保卫科科长,也不太符合现实,这种情节失真让观众十分不适。
《所有谎言之母》
那种深入角色,投身人物内心世界,研究剧本,撰写人物生平的“方法论”,以及“终身修行”的信念,一直延续到了今天。
在整部剧中,黎苏苏(也可以说叶夕雾)的爱,是一个非常戳中人心的点。她的爱,既有隐忍、克制,又有果敢、决绝;既有无可奈何之痛,又有自欺欺人之憾。但落到最后,终究逃不开“宿命”二字。
原本以为,融入喜剧元素,是为了消解剧本沉重氛围的一种创作手法。但其实这是刻入东北人基因的生存技能,更是普通人心照不宣的一种生活哲学。就像我们常说的中国人必备俗语——“来都来了,习惯就好,都不容易……”,生活的无奈压得人脊背越来越弯,但总还得说笑两声以喘上一口气,尽力往前走,这便是生活的不得已。
1988年到1992年的系列杀人案,简称“八八案”,受害者全都是年轻女性,生前遭受性侵,死亡原因因为利器切割喉部,凶手选择在居民区或者矿场附近偏僻的地方作案,作案时间选择在雨夜,以此来掩盖作案痕迹,从死者的伤口判断,凶手是左撇子,作案手法残忍、熟练,凶手在最后一次作案后,突然消失,至今下落不明。